1...原位的三个音由下往上依序为位的三个音由下往上依序为位的三个音由下往上依序为

  (A)A)A)三音音音-五音音音-根音音音(B)B)B)根音音音-五音音音-三音音音(C)C)C)五音音音-三音音音-根音音音(D)D)D)根音音音-三音音音-五音。音。音。

  2...由小三度与完全五度结合而成的,称为小三度与完全五度结合而成的,称为小三度与完全五度结合而成的,称为

  (A)A)A)小三三三(B)B)B)增三三三(C)C)C)大三三三(D)D)D)减三。三。三。

  4...三因其和声性质的不同,可分为几种,因其和声性质的不同,可分为几种,因其和声性质的不同,可分为几种,

  5...在自然音阶中,两个音之间的距离,称为自然音阶中,两个音之间的距离,称为自然音阶中,两个音之间的距离,称为

  6...下列何者是最基本的,列何者是最基本的,列何者是最基本的,

  (A)A)A)九(B)B)B)三(C)C)C)七(D)D)D)十一。一。一。

  (A)A)A)完全一度全一度全一度(B)B)B)小三度三度三度(C)C)C)小六度六度六度(D)D)D)小七度。七度。七度。

  9...音程依其协和程度可大致分为程依其协和程度可大致分为程依其协和程度可大致分为

  (A)A)A)不协和音程协和音程协和音程(B)B)B)皆是是是(C)C)C)协和音称和音称和音称(D)D)D)皆非。非。非。

  13.3.3.音程需按照何种标准来分类,程需按照何种标准来分类,程需按照何种标准来分类,

  (A)A)A)协和程度和程度和程度(B)B)B)度数数数(C)C)C)音高高高(D)D)D)不用分类。用分类。用分类。

  16.6.6.大三中的五度是指哪两个音之间的音程度数,三中的五度是指哪两个音之间的音程度数,三中的五度是指哪两个音之间的音程度数,

  (A)A)A)根音与五音音与五音音与五音(B)B)B)根音与三音音与三音音与三音(C)C)C)三音与五音音与五音音与五音(D)D)D)三个音加起来的度数。个音加起来的度数。个音加起来的度数。

  17.7.7.由大三度与增五度结合而成的,称为大三度与增五度结合而成的,称为大三度与增五度结合而成的,称为

  (A)A)A)大三三三(B)B)B)增三三三(C)C)C)小三三三(D)D)D)减三。三。三。

  19.9.9.下列何者不是完全协和音程,列何者不是完全协和音程,列何者不是完全协和音程,

  (A)A)A)完全四度全四度全四度(B)B)B)大三度三度三度(C)C)C)完全五度全五度全五度(D)D)D)完全一度。全一度。全一度。

  21.1.1.由大三度与完全五度结合而成的,称为大三度与完全五度结合而成的,称为大三度与完全五度结合而成的,称为

  (A)A)A)小三三三(B)B)B)增三三三(C)C)C)大三三三(D)D)D)减三。三。三。

  22.2.2.音高不同的两个以上的音,同时发声所形成的合成音,称为高不同的两个以上的音,同时发声所形成的合成音,称为高不同的两个以上的音,同时发声所形成的合成音,称为(A)A)A)音高高高(B)B)B)弦弦(C)C)C)音程程程(D)D)D)音阶。阶。阶。

  23.3.3.在自然音阶中,任何两音之间所形成的音程,称为自然音阶中,任何两音之间所形成的音程,称为自然音阶中,任何两音之间所形成的音程,称为(A)A)A)协和音程和音程和音程(B)B)B)音程弦音程弦音程(C)C)C)完全音程全音程全音程(D)D)D)自然音程。然音程。然音程。

  24.4.4.下列何者关于音程的叙述错误,列何者关于音程的叙述错误,列何者关于音程的叙述错误,

  (A)A)A)音程中只有协和与不完全协和两种音程程中只有协和与不完全协和两种音程程中只有协和与不完全协和两种音程(B)B)B)依其协和程度可分为协和与不协和音程其协和程度可分为协和与不协和音程其协和程度可分为协和与不协和音程

  (C)C)C)协和音程中又分为完全与不完全协和和音程中又分为完全与不完全协和和音程中又分为完全与不完全协和(D)D)D)自然音阶两音间所形成的音程称为自然音然音阶两音间所形成的音程称为自然音然音阶两音间所形成的音程称为自然音

  25.5.5.由小三度与减五度结合而成的,称为小三度与减五度结合而成的,称为小三度与减五度结合而成的,称为

  (A)A)A)增三三三(B)B)B)大三三三(C)C)C)小三三三(D)D)D)减三。三。三。

  26.6.6.所有大、小、增、减音程是依照哪种标准来分类,有大、小、增、减音程是依照哪种标准来分类,有大、小、增、减音程是依照哪种标准来分类,

  (A)A)A)种类弦种类弦种类(B)B)B)半音数目音数目音数目(C)C)C)全音数目音数目音数目(D)D)D)音高高低。高高低。高高低。

  28.8.8.下列何者是不完全协和音程,列何者是不完全协和音程,列何者是不完全协和音程,

  (A)A)A)大六度六度六度(B)B)B)大七度七度七度(C)C)C)完全四度全四度全四度(D)D)D)完全八度。全八度。全八度。

  29.9.9.调性音乐中,一个乐句或乐段结尾的和声进行若为性音乐中,一个乐句或乐段结尾的和声进行若为性音乐中,一个乐句或乐段结尾的和声进行若为V→VIII,称为称为称为

  (A)A)A)正格终止格终止格终止(B)B)B)半终止终止终止(C)C)C)变格终止格终止格终止(D)D)D)阻碍终止。碍终止。碍终止。

  33.3.3.在调性音乐中,一个乐句或乐段结尾的和声进行若为调性音乐中,一个乐句或乐段结尾的和声进行若为调性音乐中,一个乐句或乐段结尾的和声进行若为IVVV→I,称为称为称为

  (A)A)A)变格终止格终止格终止(B)B)B)半终止终止终止(C)C)C)正格终止格终止格终止(D)D)D)假终止。终止。终止。

  一个乐剧或乐段的结尾,必须有什么作曲上的安排,个乐剧或乐段的结尾,必须有什么作曲上的安排,个乐剧或乐段的结尾,必须有什么作曲上的安排,

  (A)A)A)终止式止式止式(B)B)B)休止符止符止符(C)C)C)直接结束接结束接结束(D)D)D)将音符音值拉长。音符音值拉长。音符音值拉长。

  41.1.1.在调性音乐中,一个乐句或乐段结尾的和声进行若为调性音乐中,一个乐句或乐段结尾的和声进行若为调性音乐中,一个乐句或乐段结尾的和声进行若为I→IVVV→V,称为称为称为)(A))A))A))变格终止格终止格终止(B)B)B)半终止终止终止(C)C)C)正格终止格终止格终止(DDD假终止。终止。终止。

  46.6.6.终止式会出现在一个乐句或乐段的何处,止式会出现在一个乐句或乐段的何处,止式会出现在一个乐句或乐段的何处,

  52.2.2.在调性音乐中,终止式主要可大致分为几种,调性音乐中,终止式主要可大致分为几种,调性音乐中,终止式主要可以分为几种,

  53.3.3.在调性音乐中,一个乐句或乐段结尾的和声进行若为调性音乐中,一个乐句或乐段结尾的和声进行若为调性音乐中,一个乐句或乐段结尾的和声进行若为V→I,称为称为称为

  (A)A)A)变格终止格终止格终止(B)B)B)半终止终止终止(C)C)C)正格终止格终止格终止(D)D)D)假终止。终止。终止。

  (A)A)A)音乐名词乐名词乐名词(B)B)B)音乐专语乐专语乐专语(C)C)C)音乐专词乐专词乐专词(D)D)D)音乐术语。乐术语。乐术语。

  66.6.6.莫扎特的最后作品「安魂曲」手稿的第一页所表示的速度术语为扎特的最后作品「安魂曲」手稿的第一页所表示的速度术语为扎特的最后作品「安魂曲」手稿的第一页所表示的速度术语为

  75.5.5.关于速度术语的叙述何者错误,于速度术语的叙述何者错误,于速度术语的叙述何者错误,

  (A)A)A)可以让演奏者在表现乐曲时候,更贴近作者原有的乐思以让演奏者在表现乐曲时候,更贴近作者原有的乐思以让演奏者在表现乐曲时候,更贴近作者原有的乐思

  (B)B)B)演奏者一定要按照谱上的速度术语来演奏奏者一定要按照谱上的速度术语来演奏奏者一定要按照谱上的速度术语来演奏(C)C)C)用来指示乐曲的快慢程度来指示乐曲的快慢程度来指示乐曲的快慢程度

  (D)D)D)演奏者可以在该速度术语之固定的范围以内,作某些弹性的处理。奏者可以在该速度术语之固定的范围以内,作某些弹性的处理。奏者可以在该速度术语之固定的范围以内,作某些弹性的处理。

  76.6.6.下列哪一位是意大利序曲的代表性作曲家,列哪一位是意大利序曲的代表性作曲家,列哪一位是意大利序曲的代表性作曲家,

  (A)A)A)斯卡拉第卡拉第卡拉第(B)B)B)罗西尼西尼西尼(C)C)C)卢利利利(D)D)D)莫扎特。扎特。扎特。

  77.7.7.下列何者是音乐术语最主要的功用,列何者是音乐术语最主要的功用,列何者是音乐术语最主要的功用,

  83.3.3.速度术语度术语度术语“Adagio”dagio”dagio”的意思为意思为意思为

  84.4.4.歌剧启幕之前的音乐称为剧启幕之前的音乐称为剧启幕之前的音乐称为

  88.8.8.下列何者是用来指示乐曲的快慢程度的术语,列何者是用来指示乐曲的快慢程度的术语,列何者是用来指示乐曲的快慢程度的术语,

  (A)A)A)速度术语度术语度术语(B)B)B)力度术语度术语度术语(C)C)C)表情术语情术语情术语(D)D)D)以上皆非。上皆非。上皆非。

  104.04.04.力度术语与表情术语大多是用何种文字书写,度术语与表情术语大多是用何种文字书写,度术语与表情术语大多是用何种文字书写,

  (D)D)D)Tooo Codaodaoda的意思为反复后接尾声。意思为反复后接尾声。意思为反复后接尾声。

  109.09.09.如果乐曲的速度较快时指挥者应运用何种拍子的击拍法,果乐曲的速度较快时指挥者应运用何种拍子的击拍法,果乐曲的速度较快时指挥者应运用何种拍子的击拍法,

  (A)A)A)复拍子拍子拍子(B)B)B)单拍子拍子拍子(C)C)C)综合拍子合拍子合拍子(D)D)D)以上皆非。上皆非。上皆非。

  114.14.14.下列何者不是复拍子,列何者不是复拍子,列何者不是复拍子,

  (A)A)A)六拍子拍子拍子(B)B)B)十二拍子二拍子二拍子(C)C)C)九拍子拍子拍子(D)D)D)四拍子。拍子。拍子。

  (A)A)A)渐强强强(B)B)B)渐慢而弱慢而弱慢而弱(C)C)C)渐弱弱弱(D)D)D)渐慢而强。慢而强。慢而强。

  119.19.19.如果乐曲的速度较慢时指挥者应运用何种拍子的击拍法,果乐曲的速度较慢时指挥者应运用何种拍子的击拍法,果乐曲的速度较慢时指挥者应运用何种拍子的击拍法,

  (A)A)A)综合拍子合拍子合拍子(B)B)B)复拍子拍子拍子(C)C)C)单拍子拍子拍子(D)D)D)以上皆非。上皆非。上皆非。

  (A)A)A)强后立即转弱后立即转弱后立即转弱(B)B)B)渐强强强(C)C)C)渐弱弱弱(D)D)D)弱后立即转强。后立即转强。后立即转强。

  121.21.21.力度术语通常会标示在乐谱的何处,度术语通常会标示在乐谱的何处,度术语通常会标示在乐谱的何处,(A)A)A)乐谱的结束谱的结束谱的结束(B)B)B)乐谱的开头谱的开头谱的开头(C)C)C)乐句或音符间句或音符间句或音符间(D)D)D)乐段结束处。段结束处。段结束处。

  (A)A)A)反始记号始记号始记号(B)B)B)终结记号结记号结记号(C)C)C)停留记号留记号留记号 (D)D)D)从标记处反复记号。标记处反复记号。标记处反复记号。

  (A)A)A)反始记号始记号始记号(B)B)B)终结记号结记号结记号(C)C)C)停留记号留记号留记号(D)D)D)反复记号。复记号。复记号。

  128.28.28. 中国音阶中的「宫」音,相当于西洋音阶国音阶中的「宫」音,相当于西洋音阶国音阶中的「宫」音,相当于西洋音阶C大调中的调中的调中的

  129.29.29. 中国音阶中的「商」音,相当于西洋音阶国音阶中的「商」音,相当于西洋音阶国音阶中的「商」音,相当于西洋音阶C大调中的调中的调中的

  131.31.31.歌曲 「茉莉花」是中国音阶的何种调式,曲 「茉莉花」是中国音阶的何种调式,曲 「茉莉花」是中国音阶的何种调式,

  (A)A)A)羽调式调式调式 (B)B)B)角调式调式调式(C)C)C)宫调式调式调式(D)D)D)征调式。调式。调式。

  132.32.32. 中国音阶中那一个音,能成为乐曲的主音,国音阶中那一个音,能成为乐曲的主音,国音阶中那一个音,能成为乐曲的主音,

  (A)A)A)商音与角音音与角音音与角音(B)B)B)宫音与征音音与征音音与征音(C)C)C)角音与羽音音与羽音音与羽音(D)D)D)每一个音。一个音。一个音。

  137.37.37.歌曲 「小河淌水」是中国音阶的何种调式曲 「小河淌水」是中国音阶的何种调式曲 「小河淌水」是中国音阶的何种调式

  ,征调式征调式征调式(B)B)B)宫调式调式调式(C)C)C)商调式调式调式(D)D)D)羽调式。调式。调式。

  144.44.44. 中国音阶中的「羽」音,相当于西洋音阶国音阶中的「羽」音,相当于西洋音阶国音阶中的「羽」音,相当于西洋音阶C大调中的调中的调中的

  147.47.47. 中国音阶中的「角」音,相当于西洋音阶国音阶中的「角」音,相当于西洋音阶国音阶中的「角」音,相当于西洋音阶C大调中的调中的调中的

  152.52.52. 中国音阶中的「征」音,相当于西洋音阶国音阶中的「征」音,相当于西洋音阶国音阶中的「征」音,相当于西洋音阶C大调中的调中的调中的

  156.56.56.歌曲 「雨夜花」是中国音阶的何种调式,曲 「雨夜花」是中国音阶的何种调式,曲 「雨夜花」是中国音阶的何种调式,

  (A)A)A)商调式调式调式(B)B)B)宫调式调式调式(C)C)C)角调式调式调式(D)D)D)征调式。调式。调式。

  162.62.62.七声音阶中的「变征」声音阶中的「变征」声音阶中的「变征」 ,相当于西洋音阶相当于西洋音阶相当于西洋音阶C大调中的调中的调中的

  169.69.69. 中国除了最早出现的五声音阶外,到了周朝又扩展成几声音阶,国除了最早出现的五声音阶外,到了周朝又扩展成几声音阶,国除了最早出现的五声音阶外,到了周朝又扩展成几声音阶,

  (A)A)A)七声音阶声音阶声音阶(B)B)B)八声音阶声音阶声音阶(C)C)C)六声音阶声音阶声音阶(D)D)D)九声音阶。声音阶。声音阶。

  171.71.71.下列何者不是打击乐器的材质,列何者不是打击乐器的材质,列何者不是打击乐器的材质,(A)A)A)金(B)B)B)竹(C)C)C)革(D)D)D)石。。。

  172.72.72.七声音阶中的「变宫」声音阶中的「变宫」声音阶中的「变宫」 ,相当于西洋音阶相当于西洋音阶相当于西洋音阶C大调中的调中的调中的

  182.82.82.七声音阶比五声音阶多了哪两个音,声音阶比五声音阶多了哪两个音,声音阶比五声音阶多了哪两个音,

  (A)A)A)变宫与变商宫与变商宫与变商(B)B)B)变商与变角商与变角商与变角(C)C)C)变征与变宫征与变宫征与变宫(D)D)D)变征与变羽。征与变羽。征与变羽。

  201.01.01. 中国记谱法可大致分为几种,国记谱法可大致分为几种,国记谱法可大致分为几种,

  (A)A)A)点线谱与简谱线谱与简谱线谱与简谱(B)B)B)文字谱与符号谱字谱与符号谱字谱与符号谱(C)C)C)符号谱与点线谱号谱与点线谱号谱与点线谱(D)D)D)以上皆非。上皆非。上皆非。

  225.25.25. 「上、尺、工、凡、六、五、乙」即是为上、尺、工、凡、六、五、乙」即是为上、尺、工、凡、六、五、乙」即是为

  (A)A)A)音字谱字谱字谱(B)B)B)点字谱字谱字谱(C)C)C)工尺谱尺谱尺谱(D)D)D)五线.下列力度术语, 由强至弱排列何者正确,列力度术语, 由强至弱排列何者正确,列力度术语, 由强至弱排列何者正确,

  227.27.27.下列何者属于「完全协和音程」 ,列何者属于「完全协和音程」 ,列何者属于「完全协和音程」 ,

  (A)A)A)大三度、小三度、大六度、小六度三度、小三度、大六度、小六度三度、小三度、大六度、小六度(B)B)B)完全一度、完全四度、完全五度、完全八度全一度、完全四度、完全五度、完全八度全一度、完全四度、完全五度、完全八度

  (C)C)C)大二度、小二度、大七度、小七度二度、小二度、大七度、小七度二度、小二度、大七度、小七度(D)D)D)增四度、减五度。四度、减五度。四度、减五度。

  228.28.28.下列何者为中国丝弦乐器中的击弦类乐器,列何者为中国丝弦乐器中的击弦类乐器,列何者为中国丝弦乐器中的击弦类乐器,

  229.29.29.原位三个音, 由下往上依序称为位三个音, 由下往上依序称为位三个音, 由下往上依序称为

  (A)A)A)根音音音-三音音音-五音音音(B)B)B)根音音音-三音音音-六音音音(C)C)C)根音音音-四音音音-八音音音(D)D)D)根音音音-五音音音-八音。音。音。

  231.31.31. 中国在明朝国在明朝国在明朝万历年间提出十二平均律理论的人是历年间提出十二平均律理论的人是历年间提出十二平均律理论的人是

  (A)A)A)半终止终止终止(B)B)B)假终止终止终止 (C)C)C)正格终止格终止格终止(D)D)D)以上皆是。上皆是。上皆是。

  1...所有的增减音程都属于不协和音程。有的增减音程都属于不协和音程。有的增减音程都属于不协和音程。

  2...在自然音阶中,任何两音之间所形成的音程,称为自然音程。自然音阶中,任何两音之间所形成的音程,称为自然音程。自然音阶中,任何两音之间所形成的音程,称为自然音程。

  3...属七是属于增三。七是属于增三。七是属于增三。

  5...所有的三度与六度都属于不协和音程。有的三度与六度都属于不协和音程。有的三度与六度都属于不协和音程。